1、清新明快，语调亲切，

2、星汉西流夜未央

3、——范成大·《霜天晓角》

4、——晏几道·《蝶恋花》

5、汾河不断天南流，天色无情淡如水

6、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

7、——冯延巳·《归国谣》

8、偶尔，三五只喜鹊从远处飞来，落在这块圣洁的雪坡上。它们忽尔低头觅食，忽而仰首鸣叫，忽尔奋飞追逐……它们犹如一群充满活力的精灵，打破了山野的寂静，为冬日增添了些许生气。

9、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

10、一片连绵不断的平原，在天空下伸展，没有山丘，像风平浪静的日子里的海一样平静。

11、天上有行云，人在行云里。

12、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

13、未老莫还乡，还乡须断肠。

14、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

15、高原上的春天短得像兔子的尾巴，一闪便不见了。

16、人闲桂花落，夜静春山空。

17、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

18、优美句段环境描写：

19、紫红色的云霞充满着整片天空，其中还有一轮血似的夕阳，如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感，暖得让人沉醉，暖得让人迷恋。

20、。——石延年·《寄尹师鲁》

21、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

22、人人尽说江南好，游人只合江南老。

23、野寺分晴树，山亭过晚霞。

24、碧蓝如洗的晴空下，是一片连绵不断的青山绿树，各种不知名的野花在丛林间争相盛开，绽放着如云霞般绚烂的色彩。

25、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

26、君臣一梦，今古空名。

27、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

28、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

29、——吴均·《与朱元思书》

30、春水碧于天，画船听雨眠。

31、一叶舟轻，双桨鸿惊。

32、夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。

33、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

34、夕阳里，潮水退了，岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵，我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸，那笑容，淡淡的，甜甜的，一下子把人融化了进去。

35、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

36、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

37、际夜转西壑，隔山望南斗。

38、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

39、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

40、大雾弥漫的早上总是最安静的，一切虫鸟鱼都安静了，都在享受着早日的宁静；因为太阳很快就会穿透云雾，照在温暖的大地。这就是自然的力量。

41、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

42、高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动。

43、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

44、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

45、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

46、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

47、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

48、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

49、——临江仙·《陈与义》

50、荣曜秋菊，华茂春松。

51、走完长满了青苔的石板路，跨过一丛歪歪斜斜的篱笆，推开那扇吱呀作响的板门，有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存，只剩下横横竖竖的窗格，糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳，像是谁在哀怨地诉说，又像是吹不散的淡淡哀愁……

52、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

53、——杜牧·《秋夕》

54、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

55、——李白·《玉阶怨》

56、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

57、夕阳已经落山，天际冲起一团半圆形的霞光。霞光是橘黄色的。由里向外，色度逐渐由浅变深，最后变为橘红。

58、——晏几道·《鹧鸪天》

59、北望斗山，那山堆积于雪野的中央。高低错落的林间，绕着低低的雪线，透着疏朗的静美。

60、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

61、暂只以“奇丽”概之。

62、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

63、雪过初霁，阳光普照，春天的脚步似乎已是姗姗来迟。古老的树枝披上了斑斑银妆，在柔和的阳光下更添几分沧桑；轻盈的柳条，花絮如绽，在惠风的吹拂下略显春意；幽静的山谷积雪覆盖，犹如被毯，一块顽石傲然兀立，露出坚硬的岩角；只有点点从积雪中探出头来的芒草还残留着深秋的迹象……

64、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

65、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

66、夜阑人静时，在绕院的水沟和庭院里的池塘边诱捕泥鳅和黄鳝最是刺激难忘。乡村的四合院基座之外都绕有排水的沟渠，年深日久，沟渠边的石缝和沟渠里沉积的淤泥便有黄鳝和泥鳅生息，白天它们隐藏起洞隙里，夜深人静时出来觅食。

67、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

68、一阵风静静地吹过，挑蕊居住的花粉，犹如窃窃的私语，是春天最深处的秘密。而山径两边，已慢慢长旺的艾草，随风而弥漫了乡路的每一个空处。

69、——韦庄·《菩萨蛮》

70、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

71、在草地边有个凉亭，旁边的黄桷树开始落叶了，枯黄的树叶随着秋风从树上落下时像翩翩起舞的黄蝴蝶，落在草丛中，好像在为小草遮风挡雨。在黄桷树的旁边，有一棵小叶榕树，还是那么绿，仿佛一点都不怕冷。

72、日暮苍山远，天寒白屋贫。

73、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

74、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

75、漫天瑞雪，纷纷扬扬；寒风怒吼，落木萧萧；漫漫苍天，茫茫原野——大地在倾刻间披上了银妆，以往清澈见底的河水、明朗的`天空都变成了略带沉重的铅色，银色的世界洗净了铅华，沉淀了四季的尘埃。

76、——林逋·《山园小梅·其一》

77、风吹，吹皱一河粼粼波光。一群白鹭自芦苇丛中齐齐惊起，扑腾着翅膀，划出的弧线骄傲有力。

78、春深无客到，一路落松花。

79、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

80、生事且弥漫，愿为持竿叟。

81、夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。

82、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

83、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

84、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

85、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

86、——王勃·《滕王阁序》

87、报道先生归也，杏花春雨江南。

88、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

89、——贺铸·《青玉案》

90、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

91、——苏轼·《行香子·过七里濑》

92、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

93、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

94、——杜牧·《江南春》

95、车窗外的那一片绿，郁郁冉冉、青翠温润，配上那垂下的柳枝，就如那桃花流水般的动人，就如那小桥流水般的温柔。那树儿亭亭玉立，就像花儿般的柔美细腻。

96、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

97、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

98、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

99、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

100、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

101、人行溪边，影在水中，人影相随。

102、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

103、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

104、——范仲淹·《岳阳楼记》

105、——苏轼·《如梦令》

106、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

107、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

108、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

109、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

110、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

111、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

112、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

113、深美清空，境界阔大。

114、——施润章·《山行》

115、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

116、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

117、算当年、虚老严陵。

118、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

119、一往情深深几许，

120、归去，归去。江上一犁春雨。

121、，牵牛织女遥相望。

122、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

123、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

124、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

125、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

126、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

127、为向东坡传语，人在玉堂深处。

128、——杨广·《春江花月夜》

129、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

130、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

131、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

132、——曹丕·《燕歌行·其一》

133、——张岱·《湖心亭看雪》

134、打眼望去，窗外的那一片绿，郁郁葱葱。青绿色的草地，悠悠花儿点缀其中，美极了。树儿在风中静静摇摆，如那姑娘的发丝，轻轻飘动。那无暇的太阳，就像一只温暖的手，将阳光赐予大地。再加上碧树清风的衬托，显得如此朴素、美丽。

135、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

136、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

137、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

138、清丽含蓄，余味不尽。

139、重重似画，曲曲如屏。

140、深入村庄，房前屋后，谁家种植的莴苣、青菜，顶着小小的蘑菇状的雪朵，挨挨挤挤在一起。主干道的一侧，几行鸡脚印开辟出来的道路，倾斜重叠着走出很远。

141、但远山长，云山乱，晓山青。

142、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

143、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

144、深山夕照深秋雨。

145、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

146、——周邦彦·《苏幕遮》

147、星河共影，天水一梦。

148、高歌谁和余？空谷清音起。

149、家乡的竹林依然是一家一遍，编筐做箩，做篱笆，凉席，椅子，板凳，刷锅把，晒粮席；粗糙而又实用，当然，如今这门生活的家伙事恐怕要失传了，城镇化了。

150、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

151、悠然心会，妙处难与君说。

152、云销雨霁，彩彻区明。

153、——《鸟鸣涧》

154、山里很静，春光拂擦过的地方，桃花于枝头羞赧地闪烁一种温柔的殷红，一种无比的诱惑，如爱情覆盖在枝丫上，闪烁着炫目的色彩。

155、——秦观·《八六子》

156、——曹植·《洛神赋》

157、芦花千里霜月白。

158、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

159、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

160、人行道上，三两孩童欢呼雀跃，顽皮地踏雪。一脚一脚，嘎吱嘎吱，厚实的雪地上叠满新鲜的脚印。

161、小区北侧，雪花映衬下的村庄黑白、安静。远远地望见，一棵棵榆树、水杉落尽芳华，瘦瘦的枝条潦草地分割着天空。

162、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

163、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

164、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

165、坐在窗前，明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼、初三最后的日子里，一次又一次的考试分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。

166、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

167、晚风吹行舟，花路入溪口。

168、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

169、残阳如血，映红初夏的海滩、看着海浪，茫茫的；嗅着海风，咸咸的；听着海涛，哗哗的。

170、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

171、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

172、——陆游·《临安春雨初霁》

173、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

174、海涛如歌，每一句都是高潮，每一曲都是激昂、涛涌上来了，冲上沙滩，拍击礁石，每个音符都那么动人，那么雄浑，仿佛命运的交响曲。

175、田野里的庄稼长得更欢了，稻谷伸伸手，弯弯腰，鲜花绽开了美丽的笑容，丝瓜在跟着雨的音乐，跳起了舞蹈，左摇右摆，甘蔗在伸展着自己的懒腰……大地的一切生物好像都有了生气，动了起来。

176、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

177、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

178、溪边照影行，天在清溪底。

179、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

180、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

181、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

182、——柳宗元·《小石潭记》

183、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

184、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

185、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

186、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

187、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

188、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

189、——秦观·《浣溪沙》

190、别后有谁来，雪压小桥无路。

191、近身旁，长长的八士港蜿蜒南行。岸脚的茭白草或坐或卧，或潜入水中，枯黄的叶脉清晰可见。

192、夕阳已完全被暮色吞噬。空中绚丽的晚霞变成灰褐色，好像被什么人撕成碎片，一条条，一缕缕地占满了西边的天空。

193、幽意无断绝，此去随所偶。

194、流波将月去，潮水带星来。

195、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

196、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

197、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

198、却下水晶帘，玲珑望秋月。

199、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

200、水天清、影湛波平。

201、潭烟飞溶溶，林月低向后。

202、一条宽敞的石级引上了楼前一个弧形的大露台，露台的石栏边沿上却整整齐齐地置了十来盆一排齐胸的桂花，钱夫人一踏上露台，一阵桂花的浓香便侵袭过来了。